[香港文化發展研究會]會長陳慧雯女士推薦秦嶺雪先生畫評《猛獸之王 豪邁又溫柔 ——老虎葉金城》，此篇鋒發韻流，造意可愛，書盡葉金城先生虎的神妙；「雲橫秦嶺」、「雪擁藍關」，亦道盡藝術家們之間的惺惺相惜！
猛獸之王 豪邁又溫柔
——老虎葉金城
秦嶺雪
近十年，葉金城先生以畫老虎馳名兩岸四地，其中有一幅被選送馬英九辦公室。
畫史上有戴牛韓馬、吳帶當風、黃家富貴等等美譽。雖尚不聞有葉虎的稱謂，一眾藝友人前人後於葉先生亦通稱「老虎」。
古畫中常見馬、牛、鶴、羊、兔，少見山君。然公元十一世紀沈括的《夢溪筆談》論畫獸毛，對於畫虎已有深入的探討。十二世紀宣和畫譜著錄畫虎名家，唐有李漸、宋有趙邈齪。其畜獸敘論一篇言畫虎「非馴習之者」，「畫者因取其原野荒寒跳樑奔逸、不就羈縛之狀，以寄筆間豪邁之氣而已」。
寄筆間豪邁之氣，亦葉金城先生畫虎之第一要義。
請看《松風》一軸。朔風凜冽，松濤澎湃，昏慘慘兮霧茫茫，倏忽間，猛虎自右側撲出，矯捷勇猛，勢不可擋，如閃電、如驚雷……
也不全以動態取勝。
《青山依舊在》一軸，獨立危崖，高瞻遠矚，氣勢沉雄。左側，一條白練界破青蒼的山色，雲煙瀰漫，題曰：「青山依舊在」。是渺遠的歷史？是深沉的感慨？令人浮想聯翩，玩味不盡。人類、人、群、民族、個體，飽經劫難，不就這樣走過來？又到了一個驛站，幾度夕陽紅！
葉金城先生的《曲直向前》
勾勒準確，暈染得韻，這原是葉先生的妙技。也不全是傳統。筆者小時候曾到一大戶人家找小夥伴，走過昏暗的大廳，忽見巨幅蒼松猛虎，着實嚇了一跳。這種模式大抵是專家和俗手的樣板，歷數百年而不變。金城君自小學時代即喜丹青，自學自闖，尋師訪友，臨摹古今名作，熟悉各種中西畫法。來港後加入廣告行業，描繪諸多商品，在業界享有盛譽，自然也就會把眼光投向藝術新潮。
《山不厭其高》一軸，甚具形式美，構圖大膽險中取勝。色彩對比強烈而多層次，以國畫兼油畫、版畫之韻致，不能不說是一次成功的嘗試。猛虎，就其動物屬性而言，既兇猛而又殘暴。《禮記．檀弓》一則早就大聲疾呼「苛政猛於虎」。猛者，暴虐也，置人於死地也。《水滸傳》寫武松打虎，寫林沖誤入白虎堂，渲染虎之殺氣，淋灕盡致矣。明代散文家程敏政之《夜渡兩關記》寫犯虎穴之驚懼，令人心膽俱裂。造型藝術以虎為題材，則威、媚兼美。不專以顯暴述危為能事。媚即人性化，魯迅先生名句「知否興風狂嘯者，回眸時看小於菟」是也。
金城君筆下，猛虎有一家同樂者，亦有父子情深者。且看《歸家》一軸，夜黑如漆，雪白如晝，漫天飛雪中，小虎步履蹣跚，其父（或其母）細心引領，伸脷欲舔，一種憐愛衝破無邊荒寒，觀賞者不能不深深感動。
錢鍾書先生論藝云：「學與術者，人事之法天，人定之勝天，人心之通天者也。」
「法天」即西方藝論之描摹自然；「勝天」即潤飾自然，巧奪造化，也就是感情投入，主觀戰鬥創造境界；「通天」即天人合一，契合無痕。
猛虎既可畏亦可親，可嬉亦可師。
將猛虎放歸山林，踏遍青山，縱橫林海深谷，同時彰顯了大自然的無限寬闊豐厚。
這就是老虎葉金城。金城君近十年專注於畫虎。筆下之虎千百成群，其技法嫺熟，動靜各臻其妙，固不待言矣，造型之赫赫生威，斑紋之耀眼生輝，亦毋庸贅言。唯其寄意高遠，深涉世事人情多有出於畫幅之外者，則非尋常畫手可得矣。
宋代詩人陳師道有一趣談――
「宣城包鼎每畫虎，埽溉一室，屏人聲，塞門塗牗，穴屋取明，一飲斗酒，脫衣據地，臥起行顧，自視真虎也，復飲斗酒，取筆一揮，意盡而去，不待成也。」（見《後山叢談》）
多次雅集，看金城君畫虎，亦如常人，大約一個小時即完成，未曾見其脫衣據地、臥起行顧。但金城君慨言畫虎不畫圈養之乖虎、馴虎，要有野性、血性、豪氣，要敢縱橫天地之間者。清代詩人黃仲則名篇〈圈虎行〉感嘆豢養之虎，壯氣消沮，不智不武，乞食殘餘，形同斑奴。結句云：「舊山同伴倘相逢，笑爾行藏不如鼠。」
美哉，蠻荒之野，百獸之王！
（創作於2019年）
秦岭雪先生與陳慧雯女士
葉金城畫家
秦嶺雪，中國作家協會會員，中國書法家協會會員、中國書協香港分會副主席。
葉金城，中國美術家協會會員，中國華僑大學客座教授，香港福建書畫研究會副理事長。
陳慧雯，香港文化發展研究會會長，中國散文網海外顧問等。
